今年确实算得上“桌面电影”的元年。“桌面”当然指的是电脑桌面，所谓“桌面电影”也就是说，整个故事的呈现完全以电脑桌面为载体，我们面对屏幕看电影，犹如自己平时正在使用电脑一样。这种参与感只属于当下这个时代，有一种独特的熟悉又有一种抽离出来审视自我的诡谲。从形式上看，它和惯常意义上的电影观感确实不太一样。
所以，无论如何都得承认了吧，电影的形式确确实实在发生变化，只不过是以一种微小的、不那么大张旗鼓的方式进行的。在此之前，我们讨论3D和4K，看起来都是革命性的，但这一次，两部小成本电影在形式上的小变革却突然间引爆了圈内外，一部分影迷欢呼，“桌面电影”让我们看到了一种与当下现实更切近的电影呈现方式，而另一群电影原教旨主义者却纷纷皱眉侧目，认为这种小家子气的东西玷污了电影艺术的纯洁。
《解除好友2：暗网》和《网络谜踪》几乎在同一时间出现在影迷的视野中，前一部展现了互联网世界的暗河——隐私如何被窃取，生活如何被操纵;而后一部则以更丰富的视角重新省察社交媒介，讲述了一个父亲通过社交媒体重新找回失踪女儿的故事。
从类型上看，《解除好友2：暗网》和《网络谜踪》都是悬疑片，这看起来像是一种巧合，其实也不然。“桌面电影”的这种形式最适宜的，或者说，最适宜作为尝试与开端的就是悬疑和罪案类型。屏幕、桌面、互联网变成了一条纵深的管道，深处的黑暗与未知是捕获观众的最佳诱饵。故事与叙述方式相得益彰。
先说《网络谜踪》,片名听起来像一部过时的、矫揉造作的悬疑片，但正是“桌面电影”独特的形态改变了一切，视频电话、搜索引擎、Facebook、ins、视频报道……一切一切，都可以在小小的桌面上浓缩。对于当代人而言，那不只是方寸之间的液晶屏，而几乎就是整个世界。我们想想，让你在放弃出门和放弃面对电脑上网之间必须二选一，你选择哪一个?或许放弃面对屏幕更难吧?你已经将自己的生活与感情交付给电子设备，现在想重新赎取，几乎不太可能。《网络谜踪》就是建立在我们对网络的依赖之上。它像是《消失的爱人》混搭着《看不见的客人》，甚至在悬疑、惊悚和罪案故事之外，还有一个关于亲子之间的疏离、走近与重新相互理解的故事内核——一个高中女孩突然与单亲父亲失去联系，父亲遍寻不得，开始登录女儿的所有社交媒体账号自己试图挖掘线索，最终救出了九死一生的女儿的过程。
“桌面电影”的外部形式和内在故事相得益彰互相助力，这是它成功的一层重要原因。它一直有意无意地塑造一种“内外有机”的叙述模式，除却悬疑故事与叙述方式的内外结合，另一方面，还有寻找女孩的案件破解过程与父亲破解女儿内心过程的结合。寻找女儿的下落成为一个崭新的契机，“寻找”变成了双重的动作与双重的动机——寻找女孩的肉身下落，以及寻找女孩的内心世界。所以，从这个角度去看，整个故事无非是关于“破译”，破译犯罪者，破译动机，破译女孩的内心轨迹，成长过程。
不仅如此，它还讽刺性地面对了互联网上的虚伪，女孩被官方宣告死亡之后，盛大的表演开始了。女同学哭得梨花带雨，表示死者是自己最好的朋友，男孩纷纷声称随时准备着为社区做出应有的贡献。一个年轻女孩的死亡并不会在社交网络上引起什么真实的悲伤，悲伤只会发生在现实空间之内，一切网络上显形的内容都是表演性的，那些拍摄、发布、互动的过程本身就和沉浸于悲伤的凝重相悖。但是如今，我们却都相信或者说愿意说服自己相信这样的表演，并自愿或者半自愿地参与其中。
其实，《网络迷踪》的底色是团圆和温暖的，是父亲的坚持最终解救了女儿，现实的、真诚的一切战胜了虚拟的和矫饰的东西。这是人们对于互联网美好的期许。
相较于《网络谜踪》中悬疑和晦暗之后的救赎，《解除好友2：暗网》算是一部一黑到底的片子。一个人捡到一部笔记本电脑，意外闯进了暗网，他和朋友们挣扎在是否报警的时候，已经被对方发现了身份，所有人被定点消除，而对方所利用的不过是每个人在此之前自愿暴露的隐私。在互联网的时代里，隐私是不存在的。人们上传的一切，都成为他人的素材，黑客随意剪裁拼贴，置换上下文，玩笑就成了恐怖威胁，警察破门而入，开枪击毙，这个时代中，借刀杀人不过是点击几下键盘。
你看，这两个故事本身就是天然属于互联网的，天然属于社交媒介的，这其中的沉沦与救赎都源自互联网。所以，没有什么其他形式比“桌面电影”更适合这种题材了。不要以为它简单，《网络谜踪》的拍摄时间只有13天，但后期制作却花费了两年，那些屏幕上的各种展示，移动鼠标的轨迹和跳出窗口的显示，用他们摄影指导的话讲，“就像制作一部皮克斯的动画片。”
“桌面电影”会成为主流吗?应该不会的，它当然有它的局限，哪种类型又没有局限呢?但它确实是一个崭新的，突破性的形式变革，可能会在短期内爆炸性的产生相似作品，毕竟，它成本低廉，易于启动，形式感上又和我们的生活如此息息相关。它的出现让我们明白，任何一个时代都会出现一些只属于那个时代的作品。
如今这个互联网社交的时代，屏幕已经成为视网膜的延伸，我们每天面对屏幕的时间远远多于不看屏幕的时间，电脑桌面真真切切地变成了我们通往世界的门窗，从这个意义上说，“桌面电影”或许才是这个时代的现实主义。(杨时旸)
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